معرفی قالی اراک

شاید اگر سیستم های پیشرفته بانکی به گونه ای که امروزه در خدمت تجار عملیات تبدیل اشعار و ارسال حواله های بانکی را انجام می دهند در گذشته نیز وجود داشت و این چنین سریع و مطمئن عمل می کرد. قالی بافی اراک به گونه ای امروزی و دست کم در کمیت فعلی آن نبود. تفسیر این کلام این است که چون شرکت سوئیسی- انگلیسی زیگلر که در اواخر قرن گذشته کالاهای انگلیسی را درایران معامله می کرد در تبدیل وجود کالاهای فروخته شده خود به لیره طلا و ارسال آن ها از طریق روسیه به لندن همواره دچار اشکال بود جهت رفع این اشکال درصدد می آید از محل درآمدهای حاصله از سلطان آباد(اراک فعلی) تعدادی قالی و قالیچه خریداری کرده به انگلیس بفرستند.

ادامه مطلب

گلیم بافی تکاب در استان آذربایجان غربی

فرش و گلیم استان آذربایجان غربی به سبب طرح و رنگ ثابت آن از امتیازات ویژه اى برخوردار است.
وجود اقوام مختلف باعث گردیده که گلیم‌های بافته شده این استان از تنوع خاصی برخوردار باشد بطوریکه بافت گلیم در هر ایل و طایفه ای متفاوت‌تر از دیگری می‌باشد. شاخص‌ترین بافت داری این استان گلیم افشار تکاب می‌باشد که معروفیت جهانی دارد استفاده از رنگ‌های طبیعی و ابریشم از مشخصات بارز این نوع گلیم می‌باشد.

ادامه مطلب

گلیم نقش برجسته ایلام

صنایع دستی قرنهای متمادی است که برای گروههای کثیری از مردم ایران زمین، کار، شغل و درآمد ایجاد کرده و نه تنها در زندگی اقتصادی و اجتماعی بلکه در حیات فرهنگی آنان نیز جایگاه شایسته و والایی داشته است.

ادامه مطلب

فرش ترکمن

امروز گلستان و ترکمن با فرش و قالي ترکمن شهرت جهاني دارد و اين شهرت مرهون تلاش زنان و دختران بي نام و نشان و هنرپردازي است که با هر تار و پود تابلويي از عشق و شيدايي را به تصوير مي کشند.
“گول” نقش اصلي فرش ترکمن است که بافته هاي هر قوم به وسيله آن از بافته هاي اقوام ديگر متمايز مي شود و پشم و پنبه از مواد اوليه براي توليد اين هنر ماندگار است.

ادامه مطلب

انواع طرح های فرش

فرش ایرانی را می توان از نظر طرح و نقش به دو گروه کلی تقسیم کرد، فرش هایی با طرح هندسی و فرش هایی با نقوش منحنی که به نام فرش های گلدار هم شناخته می شوند.

طرح های هندسی

تمام فرش های این گروه با خطوط افقی، عمودی و موربی که در اندازه های مختلف و نقش های تکرار شونده در سراسر فرش قرار می گیرند تزئین می شوند. این قالی ها توسط ایل های چادرنشین بافته می شود که هر یک نقوش و موتیف های خاص خود را دارند. یک روش مهم تشخیص این که فرش مورد نظر حاصل دست چه ایلی و در چه منطقه ای است، از طریق همین نقوش ویژه میسر می شود.

ادامه مطلب

فرشهای پوست پلنگی

یكی از نقشه های مهم فرش ایران، فرشهایی است كه به فرشهای پوست پلنگی یا پوست ببری معروف شده است. با اینكه بیشترین كاربرد این فرشها در بین دراویش است، نباید آنها را مختص دراویش دانست، زیرا چنان كه خواهیم دید گروههای دیگری از مردم از جمله عشایر و چادرنشینان هم به این نقشه و این فرشها رغبت زیادی نشان می دهند. در آن دوران، پوست حیوانات نقش دار،(چون پلنگ و ببر)، بر پوست حیوانات بی نقش (چون شیر و آهو) برتری داشت.

ادامه مطلب

فرش کرد

کردها برخلاف نقوش اسلیمی که دارای انحنا می‌باشد، دارای نقش‌های هندسی و زاویه‌دار می‌باشد. به طور کلی در بافته‌های کردی با یک نگاه بلافاصله تقسیمات اصلی هندسی به چشم می‌خورد، اما هزاران سطح و فرم متنوع که هر کدام نماد انتزاعی عنصر یا ماجرائی پیرامونی است، با تلفیق مربع و مثلث ایجاد شده و بهترین راه تمیز بافته‌های اصیل کردی از سایر بافته‌ها، کنار گذاشتن آنهائی است که در ساختارشان نقوش منحنی و مشتقات دایره موجود است. در ساختار نقوش کردی اصیل هیچ الگوئی نبوده که به عنوان نقشه استفاده شود، به همین دلیل بافنده همچون نقاش، نقوش را ذهنی به‌وجود می‌آورد.

نقشه‌ها و طرح‌های کردی بیشتر ذهنی هستند و گاهی به نام محل‌هائی که این فرش‌ها در آنجا بافته شده‌‌اند، می‌نامند و گاهی اوقات نام افراد صاحب نفوذ محلی را به خود می‌گیرند، البته به علت عدم استفاده از نقشه بعضاً اشتباهات تصویری در بافته‌های آنان دیده شده و بافته‌های آنان کاملاً متقارن درنمی‌آید. برخی از نقوش موجود در بافته‌های کردی مستقیماً از عوامل طبیعی الهام گرفته شده‌اند اما طوری تغییر یافته‌اند که به سختی قابل شناسائی‌اند. آن دسته از نقوش متن کادر که شبیه اچاری با دسته بلند است، شاید مارهائی باشند که نقوش نمادین مرکز را مورد هجوم قرار داده‌اند و به افسانه‌های قدیم درباره اژدها یا همان ضحاک مربوط شوند.

رنگ‌های متنوع بافته‌های کردی از وقار و تنوع و هماهنگی رنگ طبیعت مایه گرفته است. اگر چه بافنده کرد برای تخلیه هیجانات درونی به شکلی ناخودآگاه رنگ‌های متضاد را در کنار هم قرار داده اما این امر به یکپارچگی فضای بافته لطمه نزده نظامی هماهنگ و سازگار نگاه داشت در این بافته‌ها اگرچه فرم‌ها تقریباً قرینه هستند اما پراکندگی رنگ از این اصل پیروی نکرده بیشتر گلیم و فرش‌های کردی به شکل مستطیل طویلی است. کلی طرح‌های بافته‌های کردی عبارتند از: محرمات،حوضی، موزائیکی، گل شفتالو، لوزی (سوزنی بافت). یکی از انواع بافته‌های کردی طرح سوزندوزی جل اسب با نقوش حیوانی یا هندسی است.

دارهای قالی بافی کردها افقی است، بنابراین نمی‌توانند فرش‌هائی با اندازه‌های بزرگ بافت. در بین بافندگان کردی بیشتر گره ترکی مورد استفاده قرار می‌گیرد. تعداد گره در واحد سطح برحسب نوع فرش بسیار متغیر است، در فرش‌های ایلی تعداد آن کمتر است و بنابراین بیشتر بافته‌های کردی درشت بافت هستند و ضخیم و خشن.

قوچان اهالی قوچان در اصل شاخه‌هائی از کردها هستند (تیره‌های زعفرانلو، شاولو) که از چند قرن پیش از کردستان و قفقاز به شمال مشهد کوچانیده شده و در این شهر و اطراف آن ساکن شده‌‌اند. طرح‌ها و اسلوب‌های بافندگان آنها که در اصل متأثر از نقوش و روش‌های بافندگی قفقاز بوده، به لحاظ مجاورت با ترکمن‌ها و بلوچ‌ها از سنت‌های متداول در قالیبافی این اقوام نیز به حکم همجواری برداشت‌هائی نموده است و در میان بافته‌های آنها نیز دیده می‌شود. گاهی در دو سر قالیچه‌های قوچانی به گلیم بافت‌های سوزندوزی شده عریضی تا حدود۵۰ سانت برمی‌خوریم که کیفیتی است اقتباسی از روش‌های بافندگی ترکمن‌ها.

گره فرش‌های قوچانی از نوع ترکی، تار و پود آنها اغلب از پشم و رنگ‌های مصرفی در رنگرزی الیاف این فرش‌ها بیشتر در مایه‌های آبی تیره، قهوه‌ای بژ و عاجی با کمبود چشمگیری از رنگ قرمز می‌باشند، را دارند. ابعاد دلخواه بافندگان قوچانی دو ذرعی و کلگی است. از فرش‌های معروف قوچانی، فرشی است به نام فرش امام قلی که در منطقه‌ای به همین نام بافته می‌شود. قالی‌های اصیل آنها از نوع قالی‌های کردی ایران است، اما ویژگی نوع پشم مصرفی باعث گردید که تغییراتی در کیفیت بسیاری از این قالیچه‌ها به‌وجود آید.

لذا تفاوت زیادی بین قالی‌های غرب کشور (کردستان) و قالی‌های کردی شمال خراسان وجود دارد. اما متأسفانه مناطق شمال خراسان به‌ویژه قوچان، در طی چند دهه گذشته از بافت سنتی و اصیل خود جدا شده‌اند و امروز با گرایش قالی‌های سبک نایین کاشان و حتی کرمان با کمترین کیفیت به تولید قالی‌های ارزان قیمت اشتغال دارند. علی‌رغم استفاده از طرح‌های مذکور کلیه ویژگی‌های بافت آنها نظیر نوع گره، نحوه شیرازه بافی، چله کشی، ابعاد، و . . . کاملاً منطبق با قالی‌های مناطق جنوبی‌تر، مانند مشهد، سبزوار و نیشابور است.

رفوگری فرش

نام اولین کسی که مبادرت به رفوگری کرده است مثل نام اغلب سازندگان، ناشناس وگمنام مانده است. این نیک مرد هر کسی بوده گمنام زیسته و گمنام نیز مرده است بدون اینکه خود بداند که به عالم فرش چه خدمت ذی قیمتی عرضه کرده است و چه بسا هنرمندانی که بعد از بنا نهادن زیر بنای هنر خود از دنیا رفته اند ودر حال حاضر نام و نشانی از آنان در هیچ یک از کتاب های تاریخ دیده نمی شود و جا دارد برای قدردانی از آنان به روان پاکشان درود بفرستیم و با زنده نگه داشتن هنر آنان از این هنرمندان ناشناخته و ناشناس سپاسگزار ی نمائیم.

ارزش هنر رفوگری وقتی بیشتر معلوم می شود که فرش گرانبهایی در نتیجه پوسیدگی یا بید زدگی یا رطوبت و آتش سوزی و یا کثرت استعمال و حوادث دیگر آسیب دیده باشد که دراین هنگام انگشتان معجزه گر رفوگر به کمک ما می آید و با دستهای سحار و نفس خود روحی تازه به کالبد این قالی مشرف به موت می دهد و با نجات آن از تباهی جلوه و زیبائی تازه ای می بخشد در حقیقت کار رفوگر در این حال به خدمات پزشک و جراحی شباهت دارد که بیمار مشرف به موت را از مرگ نجات می دهد.

هر فرشباف باید کم وبیش با هنر رفوگری نیز آشنا باشد تا در هنگام ضرورت بتواند نیازهای خود و دیگران را مرتفع نماید. البته مهارت و ممارست در این رشته نیاز به تعلیم گرفتن و تمرین وکسب تجربه دارد که رفوگر تازه کار به تدریج مهارت پیدا می کند. قبل از شروع به رفوگری باید فرش مورد نظر را کاملاً گسترده و پشت و روی آن را به دقت بررسی و نوع و میزان آسیب دیدگی ها را تعیین و یادداشت نمائیم.

با توجه به این که فرش نوعی منسوج می باشد و در مقابل حرارت و رطوبت و مرور زمان آسیب پذیر است ضایعات را تا حدی می توانیم به صورت زیر طبقه بندی نمائیم:

۱- ضایعات ناشی از کهنگی و طول عمر قالی از قبیل پوسیدگی، پاره شدن شیرازه، دررفتگی وفرسودگی چله ها، جر خوردگی و پارگی، رنگ پریدگی و یا ازبین رفتن پرزها و غیره.

۲- ضایعات ناشی از حوادث آتش سوزی و سوختگی، بید زدگی، پوسیدگی ناشی از رطوبت ویا مواد شیمیائی، بریدگی با وسایل برنده و چاقو.
ضایعات فوق ممکن است سطحی باشد یعنی فقط به روی پرز های فرش اثر بگذارد و یا عمیق باشد و به چله ها و پودهای فرش نیز آسیب برساند.

عملیات مرمت و پرداخت فرش:

وسایل مورد نیاز هر رفوگر به شرح زیر است:
۱- وسایل کار از قبیل: قلاب، درفش ، خواب پشت، دفتين، قيچي، دم باريك(انبردست)، سوزن دردواندازه كوچك وبزرگ، نخ پود، نخ پنبه اي(چله)، نخ ابريشمي، ظرف آب ، تخته، چارچوب چكش، ميخ كش، اتو، كيله، ميخ .

۲-نخهای رنگین مطابق رنگ بافت فرش و بر حسب این که فرش کهنه و رنگ رفته باشد باید نخها نیز رنگ رفته انتخاب شود وهمچنین نخهای چله و پودها.

۳- نقشه قسمتی از فرش که از بین رفته است باید از روی از روی قسمت های مشابه و سالم فرش تهیه می شود.

رفوگری از نظر کلی شامل مراحل زیر است:
۱-شیرازه دوزی: رفوگر باید نخ مناسب با رنگ مناسب از روی شیرازه باقی مانده فرش تهیه سپس به ترمیم خرابیها و قسمتهای از بین رفته شیرازه اقدام نماید. چنانچه نخ های مورد استفاده رفوگر با نخ های شیرازه قبلی هم رنگ نباشد عمل رفوگری مثل عمل وصله کاری به چشم خواهد خورد و ارزشی نخواهد داشت و باعث افت قیمت فرش خواهد شد.

۲- پل سازی: در صورتی که چله های اول وآخر فرش از بین رفته باشد رفوگر باید تمام چله ها را با رنگی هم رنگ چله های اول ترمیم نماید.

۳- گلیم بافی: گلیم فرش باید مطابق اول و آخر فرش اولیه زده شود.

۴- بیدخوردگی: رفوی پشت و روی فرش بید خورده هرکدام روش مخصوص دارد که رفوگر قبل از اقدام باید به قدر کافی مجرب وآزموده باشد تا از رفوی خود رضایت خاطر حاصل نماید.

۵- سوراخ شدگی وپارگی، سوختگی، چروک خوردگی همه این حالات ممکن است در اثر کهنگی و مرور زمان پیش بیاید همچنین ممکن است مثلاً در اثر بی دقتی بافنده فرش، قالی روی دار پاره شود.که در هر حال باید رفو با رنگی مناسب رنگ به کار رفته در فرش انجام پذیرد. بدیهی است در صورتی که در انتخاب رنگ و عمل رفو دقت کافی نشود جای رفو شده به چشم خواهد خورد و از ارزش قالی کم خواهد کرد. به طور کلی هم آهنگی رنگ نخهای به کار برده شده در رفوگری با رنگ های اصلی نخهای فرش حائز اهمیت زیادی است.

۶- اگر در یک طرف فرش پارگی ایجاد شود می توان آن را از روی نقشه طرف سالم فرش رفو نمود. اگر نقشه دو طرف فرش یکسان نباشد رفوگر باید با توجه به کلیات نقشه فرش، نقشه ای مناسب روی کاغذ شطرنجی طرح نماید سپس عمل رفوگری را انجام دهد. هرگاه فرش بدون نقشه ترمیم شود ارزش خود را از دست خواهد داد.

۷- اگر در وسط فرش یا نقطه ای از آن جر خوردگی پیدا شود ( که به طور وضوح دیده می شود) ابتدا باید محل جر خوردگی فرش را از رو یا پشت علامت گذاری کنند بعد همان محل را تا کنند، اگر جر خوردگی به علت خشکی چله ها ادامه یابد نبایدآن را دست کاری نمود بلکه باید حدود جرخوردگی را با ماژیک علامت گذاری کرده بعد آن را با تیغ خیلی تیز از بدنه فرش جدا نمایند سپس قسمت از بین رفته را از روی تعداد چله ها و با نخ های مناسب چله کشی کرده و بعد پود نازک وکلفت را از روی نقشه بافته شده که از بدنه جدا نموده اند به دقت همان نقش و همان رنگ را در بدنۀ فرش پیاده نموده وتمام نمایند.

۸- رنگرزی: برای اینکه رفوگر بتواند در هر شرایطی قادر به تأمین مواد مورد نیاز و مصالح ضروری خود باشد باید اصول رنگرزی را یاد بگیرد، زیرا چه بسا اتفاق می افتد رنگی که درسال های قبل به کار رفته است هنگام احتیاج و رفوگری در بازار پیدا نشود و همچنین امکان دارد که نخ های فرش در اثر استعمال تغییر رنگ پیدا کند که تهیه نخ های هم رنگ از بازار به آسانی میسر و ممکن نشود، در چنین اوضاعی لازم است که رفوگر نیازهای خود را شخصاً تهیه نماید و برای این عمل کسب اطلاعات مختصر از رنگرزی ضرورت پیدا می کند.

۹- گاهی اتفاق می افتد با وجود تمام دقت هایی که به عمل آمده مع الوصف رنگ جای رفو شده با رنگ اصلی فرش کمی مغایرت داشته باشد که در این صورت رفوگر می تواند از رنگ های محلول وآماده استفاده نماید و پس از پایان کار رفوگری، قیچی زدن، کیله کشی، اتوکشی از آن رنگ ها برای تطبیق چله استفاده نماید و بعد روی قسمت رنگ شده، اتوی نیمه گرم ( به مدت ده ثانیه) قرار دهد تا نتیجه مطلوب به دست آید. با این رنگ ها حتی می توان عیب رگه های فرش را نیز رفع نمود اگر رنگ ها ثابت باشد هنگام شستن فرش نیز از بین نخواهد رفت.

تحریم بر هنر فرش ایرانی

تحریم کور صنعت فرش ایران در حقیقت به طور مستقیم فرهنگ، هنر و هنرمندان این صنعت را نشانه گرفت و در نتیجه هنر بی نظیر فرش ایران از تحریم آسیب دیده و از دنیای کسب و کار عقب افتاده است.

تحریم ها علیه ایران همه در مورد نفت نبود، حقیقت کمتر آشکار شده این است که تحریم های بین المللی وضع شده در دهه گذشته برای محدودسازی برنامه هسته ای ایران، اثر مخربی بر دومین منبع صادراتی ایران یعنی فرش داشته و به این هنر که بخشی از فرهنگ و تمدن ایران است، به شدت ضربه زده است.
ایران، یکی از قدیمی ترین تمدن های بزرگ جهان را دارد و فرش ایرانی که سابقه آن دست کم به عصر مفرق برمی گردد، گواه آن است. ویژگی های جادویی داستان هایی چون «هزار و یک شب» که همه بزرگان از «ادیت وارتون» تا «زیگموند فروید» آن را ستوده اند، منشاء الهام فرش ایرانی بوده است.

اما تا ژانویه ۲۰۱۶ (دی) که باراک اوباما رئیس جمهوری آمریکا دستور اجرا شدن لغو تحریم ها را امضا کرد، ورود همه فرش های ایرانی اعم از عتیقه یا تازه بافت به آمریکا ممنوع بود، صرف نظر از اینکه کی از ایران خارج شده باشند. برای مثال، یک فرش ایرانی فروخته شده در لندن که بیش از یک قرن در ایران نبوده است، نمی تواند به آمریکا منتقل شود.

فروشندگان فرش ایرانی در آمریکا، اروپا و مناطق دیگر مجبور به رعایت قوانین سخت تحمیلی از سوی دولت آمریکا شده اند که چندین سال است هر سال به سال بعد منتقل می شود.«جهانگیر نازمیال» بزرگ ترین تاجر فرش های قدیمی ایرانی در آمریکا که وی را با نام آمریکاییش جیسون صدا می زنند و صاحب مجموعه نازمیال در نیویورک است، می گوید: در مورد این فرش های زیبا که صدها سال پیش بافته شده اند، تحریم مزخرف است.پروفسور «خوان کول» استاد تاریخ دانشگاه میشیگان که متخصص روابط میان غرب و جهان اسلام است، گفت: نخبگان غربی عاشق فرش های زیبای ایرانی که قدمت آنها به چند قرن می رسد، هستند. فرش ایرانی از گذشته های دور برای خانواده های طبقه متوسط راهی برای نشان دادن پویایی و اصالت آنها بوده است و قدمت آنها در غرب به اواخر سلطنت ملکه ویکتوریا یا شاه ادوارد هفتم می رسد.

وی افزود: کلنل ها در سفرهای خود به شرق در دوران استعماری، اجناس عالی و نفیس از جمله فرش ایرانی به غرب آورده اند. کول اظهار داشت: زمان حاضر، به طور بالقوه یک نقطه عطف بزرگ است. هدف بهبود روابط اقتصادی، سیاسی و فرهنگی میان ایران و غرب به طور کامل محتمل است، اما فکر نمی کنم به آسانی دست یافتنی باشد.

نخستین تحریم ها علیه ایران، پس از بحران گروگانگیری در سال ۱۹۷۹ و تسخیر سفارت آمریکا در تهران وضع شد و تاریخ وضع آخرین آنها نیز به سال ۲۰۱۰ بر می گردد که با هدف محدود سازی برنامه هسته تهران صورت گرفت. نازمیال بیش از سه هزار فرش در گالری نیویورک خود دارد که قیمت آنها از چند هزار دلار تا چند میلیون دلار است. این نشریه آمریکایی افزود، بسیاری از این فرش ها قبل از انقلاب اسلامی در ایران، از این کشور خریداری شده است اما نازمیال این مجموعه را وقتی که تحریم های بین المللی علیه ایران کاهش پیدا کرد و فروش فرش به مشتریان آمریکایی امکان پذیر شد، تکمیل تر کرد.
برای نسل ها، فرش های ایرانی به روش مشابهی با کارگاه های بافندگی که در اندازه های یک اتاق است، بافته شده اند. استاد بافنده در ایران تقریبا همیشه مرد است اما قالیبافی یک کسب و کار خانوادگی است و در طول تاریخی که به تاریخ دو هزار و ۵۰۰ ساله معروف است، فرش ایرانی وجود داشته است.

نازمیال گفت: قالی بافی هنری است که آموزش آن از مادر به فرزند بوده و نسل به نسل منتقل شده است. استاد بافنده کسی است که طرح ها، فنون و روش های جدید ترکیب رنگ ها را ابداع می کند و در طول زندگی خود ۱۵ تا ۲۰ تخته فرش می بافد. اگر چه کار بافت برخی قالی های بزرگ بیش از ۶۰ سال طول می کشد. وی افزود: رنگ ها و طرح های بی نظیر قالی های بافت هر شهر، نشان دهنده رنگ گیاهان بومی است که در محدوده آن می رویند. استاد بافنده ممکن است الیاف را با دست رنگ کند، به همسر و فرزندان خود بیاموزد که روی فرش هایی که اغلب نام خانوادگی شان نیز روی آن دیده می شود، تصاویر گل ها، حیوانات و اسم شهرشان را ببافند. این تاجر کهنه کار فرش ادامه داد: ممکن است طرح قالی در تبریز شامل پرنده و باغ، در کرمان شاخه برگ داری درون یک گلدان و در هریس (از شهرهای آذربایجان شرقی) اشکال هندسی و مدال های مختلف باشد.

نازمیال گفت: رنگ، به ذوق و سلیقه بافنده بستگی دارد و همه چیز قالی است. جادوی رنگ، قدرت محسور کنندگی آن است. هرچند بافت یک فرش ممکن است ده ها سال طول بکشد، اما ذوق و هنر بافنده ممکن است هر روز تغییر کند. اگر طرح ترنج زشت و بد رنگ بافته شود، از ارزش قالی کم می کند و هیچ کاری نمی توان کرد. اما اگر بافنده خوش ذوق و باحوصله باشد، نقش های دلفریب و زیبایی خلق می کند که چشم ها را خیره خواهد کرد.

وی اضافه کرد: از ویژگی های منحصر به فرد قالی ایرانی این است که واقعا می توان به ژرفای ذهن بافنده و اینکه چگونه به جهان می نگرد، پی برد. نازمیال ۵۵ ساله از وقتی ایران را در سال ۱۹۷۸ (یک سال قبل از انقلاب) ترک کرده، دیگر به آنجا باز نگشته است. به نوشته نیوزویک، پس از آن، کسب و کار نازمیال با توجه افزایش و کاهش تحریم ها، فراز و نشیب های زیادی را تجربه کرده است. نازمیال می گوید: تحت تحریم های سخت گیرانه آمریکا، هر نوع قالی ایرانی اعم از قدیمی یا جدید که به آمریکا وارد شده باشد می تواند مصداق نقض تحریم تلقی شود و تاجری که در واردات آن نقش داشته باشد می تواند زندانی شود.

وی گفت: با وجود لغو تحریم ها، من نیز مانند بسیاری از فعالان این صنعت به شدت به آینده بدبین هستم. چه کسی می داند که تجارت فرش تا کی آزاد خواهد بود؟ ما قبلا نیز شاهد کاهش و افزایش تحریم ها بوده ایم. پس از چند سال، سیاستگذاران تصمیم می گیرند که قوانین را دوباره عوض کنند.
این گزارش افزود، تردید افرادی مانند نازمیال دلیل دارد. حتی پس از آنکه اوباما در ژانویه گذشته این تایید را از آژانس انرژی اتمی (International Atomic Energy Agency) دریافت کرد که ایران به تعهدات خود در چارچوب برنامه جامع اقدام مشترک (برجام) عمل کرده است، بر اساس آن تحریم ها را در تاریخ ۱۶ ژانویه لغو کرد، مقام ها تلاش کردند تحریم های جدیدی تعریف کنند که تجار را گیج کرد.
نیوزویک به نقل از عمری شوارتز تاجر فرش در آمریکا نوشت: مکالمات تلفنی طولانی با دفتر کنترل دارایی های خارجی (the Office of Foreign Assets Control) -زیرمجموعه وزارت خزانه داری آمریکا (the U.S. Treasury Department) و ناظر تحریم ها- به اینجا رسیده است که به وی اطلاع داده اند بر اساس متن قوانین جدید ، وی نمی تواند در زمینه تحریم ها بررسی و تحقیق کند.
وی ادامه داد: اگر قوانین را بخوانی، ابهام ها و خلاهای زیادی وجود دارد که می توانی تصور کنی قانون می تواند به شیوه های مختلفی اجرا شود. وقتی زنگ بزنی، هیچ مقام رسمی صحبت نخواهد کرد و می گویند نمی توانند هیچ تفسیر قطعی از قانون وضع شده بدهند. اما اگرقانون مذکور را نقض کنی زندانی خواهی شد. کسانی که کسب و کارشان با تحریم ها سرو کار دارد، همواره در معرض اتهام، جریمه و زندان قرار دارند.
«جان ایی.اسمیت» مدیرعامل دفتر کنترل دارایی های خارجی آمریکا بیانیه ای به نیوزویک ارسال کرده است که تایید می کند فرش ایرانی اکنون می تواند آزادانه به آمریکا وارد و از آن خارج شود. همچنین می تواند از یک کشور سوم به آمریکا وارد شود یا از آمریکا به کشور سومی صادر شود، به شرطی که اشخاص حقیقی ایرانی که از سوی آمریکا در لیست تحریم هستند در این معامله ها دخالتی نداشته باشند.
«حمید کارگر»، رییس مرکز ملی فرش ایران در تهران می گوید: این فقط تجارت قالی قدیمی ایرانی نیست که از تحریم ضربه خورده است. تحریم ها به قالی های جدید ایرانی نیز صدمه زده است.
وی به نیوزویک گفت: درآمد کل صادرات فرش ایران از حدود یک میلیارد دلار در سال ۲۰۰۰ (آخرین باری که تحریم ها لغو شد)، هم اکنون فقط به بیش از ۳۰۰ میلیون دلار در سال رسیده است.
در داخل ایران، فروش فرش اندکی بیش از خارج از کشور است، بنابراین هم اکنون درآمد کل صنعت حدود ۷۰۰ تا ۸۰۰ میلیون دلار در سال است. تحریم سبب شد بیش از ۱٫۵ میلیون نفر از صاحبان مشاغل در صنعت فرش ایران شامل، قالیباف، استاد رنگرزی، تولیدکننده الیاف و طراح به دلیل سختی امرار معاش ناچار به ترک صنعت شوند.
وی افزود: با وجود اینکه ادعا می شود تحریم ها برای به زانو درآوردن دولت و دست کشیدن ایران از تولید سلاح هسته ای هدفگذاری شده است، اما تحریم صنعت فرش، در حقیقت به طور مستقیم فرهنگ، سنن و مردم عادی را نشانه گرفت. متاسفانه در صنعت فرش ایران، در حالی که آمریکا و ایران درگیر یک بن بست طولانی شدند، جهان به سوی تولید و معرفی کف پوشش های مدرن تر به جلو رفت.
«ریچارد امچولی» عضو هیات رئیسه شرکت تجاری خرده فروشان فرش شرقی آمریکا در شهر لندرام واقع در جنوب ایالت کالیفرنیا گفت: جوانان امروزی دیگر چیزهای سنتی نمی خرند. آنها به دنبال چیزهای مدرن و جدید هستند.
همچنین فرش هایی که اینک از ایران می آید نیز فرش های پیشین نیستند. همه چیزهای قدیمی، همه چیزهای خوب قبلا از ایران خارج شده اند و چیزهای جدید، هنوز بازاری ندارند.امچولی گفت: قبل از تحریم های فلج کننده سال ۲۰۱۰، رکود بزرگ سال های ۲۰۰۸ و ۲۰۰۹ موجب کاهش شدید قیمت فرش ایرانی شد و به صنعت فرش ایران صدمه زیادی وارد کرد. من خود شاهد بودم قیمت برخی فرش ها به یک دهم قیمت آنها پس از نخستین دور تحریم ها در دهه ۱۹۸۰ رسیده بود.

تمام حقوق مادی , معنوی , مطالب و طرح قالب برای این سایت محفوظ است